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深圳裝飾居家裝修優缺點及彌補的小妙招

很多人裝修新房入住一段時間后，就會發現家里總有些中看不中用的裝修，有時是設計師為了達到審美效果采用的時髦做法，有時是裝修工人固定思維下采用的比較老套的常用做法，我們整理了一部分，以便大家在裝修前可以參照。
餐廳的水晶吊燈很費電又不容易清洗
時髦做法：設計師很喜歡用水晶燈來裝點餐廳，水晶燈搭配時下比較流行的美式、歐式、田園風格，都很出彩。
優點：水晶燈光折射下的菜肴，顯得晶瑩透亮，格外好吃。
缺點：水晶燈的清潔讓很多主婦都很為難，由于它的價格蠻貴，也不敢隨便讓鐘點工擦拭，但自己擦，得花多少時間才能把一顆顆小水晶擦亮��！另外水晶燈比較費電。
彌補手法：如果是待裝戶，建議采用吸頂燈，它是最方便清潔的，平時用到的次數也最多，價格也最實惠。如果已經采用了水晶燈，清潔時可以把水晶全拆下來，水龍頭下一沖就干凈了，就是掛回去費時一些。
客廳的背景墻更適合設計在沙發背后客廳的地燈太大會占空間
常用做法：做一面電視機背景墻。設計師和業主都很喜歡做一面電視機背景墻，如果不這樣，好像客廳就顯得很單調，不夠氣派。背景墻的材料真是層出不窮：墻紙、硅藻泥、墻布、大理石、文化石、馬賽克，總之一面背景墻做下來，人工費加上材料費，總得要幾千至上萬元。
優點：裝飾效果強。
缺點：看電視久了，眼睛會疲勞。
彌補手法：如果是待裝戶，深圳萬里鴻裝飾公司建議在放沙發和放電視機的兩面墻上都留出電視信號的接口，這樣方便以后電視機和沙發的位置互換�；蛘甙驯尘皦ψ鲈谏嘲l的后面。
已經裝修好的人家，可以在背景墻外再掛一道白色或綠色的布簾，看電視時把它拉出來，不看的時候藏到邊上。
客廳的地燈太大會占空間
常用做法：沙發旁邊放一盞地燈，夸張一點的地燈，有一個不銹鋼的燈罩，一直伸到茶幾上方。
優點：通�？蛷d的大吊燈比較費電，很多人家平時基本不用，于是開地燈來照明。
缺點：地燈比較礙手礙腳。
彌補手法：其實地燈太大并不好看，可以換一盞輕盈的地燈，到燈具市場可以買到那種直接放在地上的圓球燈或紙燈。
臥室的走入式衣柜夏天集中揮發甲醛
常用做法：在主臥通常都會有一個走入式衣柜，拉開移門，衣物一目了然，這幾年這種設計方法被大家廣為采用。
優點：走入式衣柜的收納功能很強大，可以滿足一家三口四季衣物和被子的存放。
缺點：走入式衣柜的設計，并不適合灰塵較多的市區。很多換季的衣物，下次再穿可能要過幾個月，如果直接掛在走入式衣柜里，很容易積灰。沒有柜門的走入式衣柜，視覺上其實也是很亂的。
彌補手法：若是待裝修戶，深圳萬里鴻居家裝飾公司建議給走入式衣柜裝一扇實心門，因為移門的防塵效果不如實心門；另外，到了夏季，衣柜的板材就算每張都是達到環保標準的，但是這么多板材集中揮發甲醛，也許就不環保了。移門的密閉性較差，睡在主臥里的時間又很長，開了空調后，不環保的氣味會影響整個房間。
已經安裝了移門的走入式衣柜，可以在移門上安裝防塵條，增加密封性。換季的衣物裝在箱子里再放進去，在每個箱子上貼上小紙條區分衣物。當季衣物可以模仿服裝店的做法，為每件衣服套一個透明的掛衣袋。
樓空隔斷和開放式書架搞衛生時很麻煩
時髦做法：當一套房子的采光不好，或者客廳與書房之間不想用實心墻作隔斷，這時候設計師會做一面鏤空隔斷的墻。設計一個開放式書架，可以放照片和小裝飾品。
優點：鏤空隔斷滿足了采光和透氣的需要，視覺上也比較美觀。開放式書架上的小裝飾品和照片都露在外面，有展示作用。
缺點：鏤空的縫隙之間很難清潔。開放式書架清潔也蠻麻煩。
彌補手法：鏤空隔斷的清潔有一個妙招，那就是用吹風機把灰塵吹出去。開放式書架可以再加一面透明玻璃柜門，既滿足了展示需要，又防灰塵。
 深圳萬里鴻裝飾公司為你介紹室內設計的風格與流派的知識 
室內設計的風格和流派，屬室內環境中的藝術造型和精神功能范疇。室內設計的風格和流派往往是和建筑以至家具的風格和流派緊密結合；有時也以相應時期的繪畫、造型藝術，甚至文學、音樂等的風格和流派緊密結合；有時也以相應時期的繪畫、造型藝術，甚至文學、音樂等的風格和流派為其淵源和相互影響。例如建筑和室內設計中的“后現代主義”一詞及其含義，最早是起用于西班牙的文學著作中，而“風格派”則是具有鮮明特色荷蘭造型藝術的一個流派�？梢�，建筑藝術除了具有與物質材料、工程技術緊密聯系的特征之外，也還和文學、音樂以及繪畫、雕塑等門類藝術之間相互溝通。
   室內設計的風格主要可分為：傳統風格、現代風格、后現代風格、自然風格以及混合型風格等。
一、傳統風格
傳統風格的室內設計，是在室內布置、線形、色調以及家具、陳設的造型等方面，吸取傳統裝飾“形”“神”的特征。例如吸取我國傳統木構架建筑室內的藻井天棚、掛落、雀替的構成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。又如西方傳統風格中仿羅馬風、哥特式、文藝復興式、巴洛克、洛可可、古典主義等，其中如仿歐洲英國維多利亞或法國路易式的室內裝潢和家具款式。此外，還有愛貓撲，愛生活傳統風格、印度傳統風格、伊斯蘭傳統風格、北非城堡風格等等。傳統風格常給人們以歷史延續和地域文脈的感受，它使室內環境突出了民族文化淵源的形象特征。
二、現代風格
現代風格起源于1919年成立的鮑豪斯學派，該學派處于當時的歷史背景，強調突破舊傳統，創造新建筑，重視功能和空間組織，注意發揮結構構成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法。鮑豪斯學派重視實際的工藝制作操作，強調設計與工業生產的聯系。鮑豪斯學派的創始人W·格羅皮烏斯對現代建筑的觀點是非常鮮明的，他認為“美的觀念隨著思想和技術的進步而改變”�！敖ㄖ�沒有終極，只有不斷的變革”�！霸诮ㄖ�表現中不能抹殺現代建筑技術，建筑表現要應用前所未有的形象”。當時杰出的代表人物還有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·羅等�，F時，廣義的現代風格也可泛指造型簡潔新穎，具有當今時代感的建筑形象和室內環境。
三、后現代風格
后現代主義一詞最早出現在西班牙作家德·奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中，用來描述現代主義內部發生的逆動，特別有一種現代主義純理性的逆反心理，即為后現代風格。50年代美國在所謂現代主義衰落的情況下，也逐漸形成后現代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術的影響，后現代風格是對現代風格中純理性主義傾向的批判，后現代風格強調建筑及室內裝潢應具有歷史的延續性，但又不拘泥于傳統的邏輯思維方式，探索創新造型手法，講究人情味，常在室內設置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創造一種溶感性與理性、集傳統與現代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內環境。對后現代風格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價，需要我們透過形象從設計思想來分析。后現代風格的代表人物有P·約翰遜、R·文丘里、M·格雷夫斯等。 四、自然風格
自然風格倡導“回歸自然”，美學上推崇自然、結合自然，才能在當今高科技、高節奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內環境中力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋理。巧于設置室內綠化，創造自然、簡樸、高雅的氛圍。此外，也有把70年代反對千篇一律的國際風格的如磚墻瓦頂的英國希靈頓市政中心以及耶魯大學教員俱樂部，室內采用木板和清水磚砌墻壁、傳統地方門窗造型及坡屋頂等稱為“鄉土風格”或“地方風格”，也稱“灰色派”。
五、混合型風格
近年來，建筑設計和室內設計在總體上呈現多元化，兼容并蓄的狀況。室內布置中也有既趨于現代實用，又吸取傳統的特征，在裝潢與陳設中溶古今中西于一體，例如傳統的屏風、擺設和茶幾，配以現代風格的墻面及門窗裝修、新型的沙發；歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統的家具和埃及的陳設、小品等等�；旌闲惋L格雖然在設計中不拘一格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果。